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Cette année, c’est Dominique Rivard qui reçoit la bourse de parrainage. VU a également offert 2 bourses de soutien au développement, la première à Yan Giguère et Marie-Claude Bouthillier, la seconde à Michel Huneault.

 

Détails plus bas.

 

 

Dominique Rivard

Dominique Rivard est une artiste et autrice dont les recherches s’articulent autour l’autofiction, de la narration poétique et de l’expérience du déplacement. Elle vient de compléter un Master of Fine Art à la Glasgow School of Art en Écosse, Royaume-Uni (2021). Elle s’attarde à la mise en fiction de ses expériences personnelles et élabore, telle une exploratrice du soi, la narration de sa propre présence inhérente à une perpétuelle mouvance. Elle croit que les livres sont des lieux de rencontre.

Yan Giguère

Yan Giguère vit et travaille à Montréal. Il compte plusieurs expositions individuelles à son actif, notamment, dans cette ville, Chavirer (présentée au centre VOX en 2001), Bienvenue (à la galerie B-312 en 2002), Choisir (chez Occurrence en 2007), Attractions (au centre Optica en 2009) et Visites libres (au centre Clark en 2013). Une exposition rétrospective de son travail s’est tenue au Musée d’art de Joliette en 2016. Ses oeuvres font partie de nombreuses collections publiques et particulières, dont la collection Desjardins, la collection d’oeuvres d’art d’Hydro-Québec de même que celles du Musée national des beaux-arts du Québec, du Musée d’art de Joliette et du Musée d’art contemporain de Montréal.

Marie-Claude Bouthillier

La pratique de Marie-Claude Bouthillier englobe la peinture, l’installation, la création de jeux de cartes et la vidéo. Ses oeuvres ont été présentées dans les grandes institutions québécoises, dont le Musée d’art contemporain de Montréal, le Musée national des beaux-arts du Québec, et le Musée des beaux-arts de Montréal et le Musée McCord. Elle est lauréate des prix Ozias-Leduc (2013) et Louis-Comtois (2011) et détient une maîtrise de l’Université du Québec à Montréal (1997). Marie-Claude Bouthillier vit et travaille à Montréal.

Michel Huneault

La pratique de Michel Huneault conjugue photographie documentaire et arts visuels. Avant de se consacrer à la photographie en 2008, il a travaillé une dizaine d’années en développement international, dont une année en Afghanistan. Il détient une maîtrise de l’Université de Californie à Berkeley, où il fut Rotary Peace Fellow, se penchant sur le rôle de la mémoire collective à la suite d’un traumatisme de grande ampleur. Il a été élève et assistant de Gilles Peress (Magnum), d’abord à Berkeley puis à New York.

Aujourd’hui, Michel s’intéresse toujours au développement, aux traumatismes, à la migration ainsi qu’à d’autres réalités géographiques complexes, incluant les impacts des changements climatiques et sanitaires. Ses projets protéiformes se construisent en plusieurs chapitres, s’imbriquent sur plusieurs années, et se déploient dans des cadres complémentaires, des espaces d’art contemporain aux médias traditionnels jusqu’aux publications ou conférences académiques.

En 2015, son travail sur la tragédie de Lac-Mégantic reçoit en le prix Dorothea Lange-Paul Taylor, puis parait l’année suivante sous le titre La longue nuit de Mégantic chez l’éditeur néerlandais Schilt. En 2016, Post Tohoku, sur l’après-tsunami au Japon, est nominé pour le prix Pictet et récompensé d’un prix Antoine-Desilets. En 2018, Roxham, sur les passages de demandeurs d’asile en provenance des États-Unis vers le Canada, est adapté en réalité virtuelle par l’ONF. Roxham VR est d’abord présenté à PHI puis aux Rencontres d’Arles. En 2020, il est mandaté par le Musée McCord pour documenter les impacts de la Covid à Montréal (exposition prévue à l’automne 2022 au Musée).

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Dominique Rivard

De 2016 à 2019, j’ai photographié des autoportraits dans différents paysages de la Côte-Nord du Québec où j’ai intentionnellement vécu en mouvement. Ils montrent une femme seule, centrée dans un paysage nordique, qui regarde droit devant elle, directement dans l’objectif de la caméra. Sa représentation devient une typologie reconnaissable à distance, comme les phares se distinguent par leur architecture particulière et leur fonction de guide. Ce qui m’intéresse, ce sont les moyens par lesquels ces images génèrent des points de rencontre (des signaux lumineux) avec la lectrice, et l’invite à y errer aussi géographiquement qu’imaginativement.

 

Pourquoi revenir errer ici dans des saisons qui sont toujours à recommencer?

Comment le livre photographique traduit-il les procédés de mise en fiction?

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Maison vide, Petites magie et Métamorphoses- trois affiches livrets
Yan Giguère et Marie-Claude Bouthillier

« (…) dans ce projet en développement le défi est de sélectionner des images qui sont en dialogue avec les poèmes afin de créer une ambiance enveloppante émanant de la rencontre des deux langages. En plus de la sélection des photographies, il y a aussi un travail de mise en forme à peaufiner selon l’imposition de pages que demande chacune des trois propositions. »

Maison vide (extrait du poème)

À la fenêtre
Une pluie fine raye le jardin et l’étang
Faudrait sortir en faire le tour
SORTIR
En faire l’effort
Un oiseau, des oiseaux
Il va geler

(…)

De_la_frontiere_no_01_2020

(An)notations sur la frontière
Michel Huneault

De mars 2020 à août 2021, en réaction à la Covid, la frontière s’est fermée. Dans l’histoire moderne du Canada, la frontière n’a jamais été si étanche, opaque et peu empruntée, pour tous et certainement pour les personnes vulnérables. En mars 2020, avant la Covid, c’est 930 individus qui ont demandé l’asile entre deux ports d’entrées au Québec, tel qu’au chemin Roxham. En avril 2020, ce fut une seule personne, pour un total de 90 jusqu’à la fin août de la même année. Pourquoi si peu? Principalement parce que depuis la Covid – et encore aujourd’hui – on les refoule immédiatement aux États-Unis, à l’encontre du principe de base du droit d’asile, un précédent inquiétant. Le Canada n’est plus terre de refuge.

De_la_frontiere_no_02_2020

À l’automne 2020, en résidence au centre Adélard à Frelighsburg, j’ai débuté la documentation d’une courte section de frontière qui longe le 45e parallèle, entre les lacs Memphrémagog et Champlain, en ancien territoire abénaquis. Ici la frontière est arbitraire, ne s’annonce pas, s’affiche peu, elle y est souvent peu ou pas visible : chemins devenus cul-de-sac, champs de soya, cours arrière de résidents, forêts et vergers, cours d’eau indisciplinés. On avance à tâtons pour la trouver, avec un étrange sentiment de culpabilité, cherchant nerveusement les signes discrets du changement de pays. À chaque retour à l’atelier, je devais m’empresser de tracer un carré noir sur la photographie, pour me rappeler où était la frontière, tel un post-it tridimensionnel. Ce geste simple et précis – répétitif et administratif- transformait accidentellement mais significativement le document.